by Livio Amato
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“Creare musica, manipolare musica, ascoltare musica vuol dire percepire il significato che si trova al di là della superficie esterna di un oggetto, di un essere vivente, di una forma di pensiero, vuole dire viverlo come esperienza completa, ma anche rimodellarlo o distruggerlo agendo sulla sua natura vibratoria.... Ecco perché è essenziale la musica nella vita dell'uomo.”
“Suoni che diventano visioni, visioni che si trasformano in musica. Stiamo preparando un viaggio sonoro dove l’arte visiva e le atmosfere sonore si fondono in un’unica esperienza percettiva".
“Suoni che diventano visioni, visioni che si trasformano in musica. Stiamo preparando un viaggio sonoro dove l’arte visiva e le atmosfere sonore si fondono in un’unica esperienza percettiva".
Opera.
Opera.
2 novembre 2026
2 novembre 2026
Incontro con OPERA
Incontro con OPERA
Lunedì 21 settembre 2026, cliccando sul pulsante qui sotto, sarete trasferiti sulla homepage del sito OperaProject, dove sveleremo la data di rilascio di OPERA, la tracklist e la grafica ufficiale del progetto.
Oppure:
Oppure:
La spiegazione esoterica di OPERA
La spiegazione esoterica di OPERA
[La durata di OPERA è 1:19:31]
In OPERA vive la Quarta Parca.
Nella tradizione classica, le Parche a tessere il destino degli uomini sono soltanto tre: Cloto che fila, Lachesi che misura e Atropo che recide inesorabilmente. Immaginare una quarta parca con il filo tra le dita stravolge la mitologia e apre uno scenario narrativo e concettuale molto forte.
Se le prime tre scandiscono l'inizio, la durata e la fine della vita, il nascere di una quarta entità esplora territori diversi:
La tessitrice della memoria: è colei che raccoglie i fili caduti a terra dopo il taglio di Atropo. Non crea la vita, ma la conserva, annodando i resti per tessere la memoria. Rappresenta una sorta di "seconda fase" dell'esistenza, in cui ciò che è finito continua a risuonare sotto forma di ricordo.
La custode delle alternative: il filo che le scorre tra le dita potrebbe appartenere alle vite non vissute. Mentre le sorelle si occupano della realtà tangibile, lei maneggia i destini paralleli, le scelte non fatte, creando universi speculari che esistono solo in potenza.
L'illusione del libero arbitrio: una figura ribelle che sfila di nascosto il destino già misurato, creando nodi imprevisti e variazioni sul tema, introducendo l'elemento del caos e della scelta individuale in un disegno altrimenti predestinato.
Cloto era in Perception
Lachesi era in The Priestess
Atropo era in Mai più (l'ultima banchina)
Se i primi tre lavori hanno scandito le fasi di un lungo percorso narrativo ed espressivo, Opera interviene proprio come quell'entità imprevista che prende il filo tra le dita e ne altera la trama. E' un grande arco compositivo che si completa, collegando le visioni iniziate nel 2011 con Perception fino a giungere all'imminente uscita di novembre.
OPERA non è il sequel di The Priestess, anche se possiede in modo intrinseco alcuni riferimenti ad esso. La scelta obbligata di pubblicare l'album il 2 novembre 2026 è dettata dal primo dei significati di OPERA:
Il Velo e l'Arcano II: Il giorno 2 richiama direttamente La Papessa (The Priestess). Lei è la custode della soglia, seduta davanti al velo che separa l'iniziato dai misteri, esattamente tra le colonne Boaz (oscurità) e Jachin (luce). Il 2 novembre, in coincidenza con il Giorno dei Morti, è il momento dell'anno in cui il velo tra le dimensioni è tradizionalmente più sottile. È la finestra temporale ideale per svelare un'opera sonora rimasta in lunga gestazione nel silenzio, portando frequenze profonde, ambientali e neoclassiche alla consapevolezza del mondo cosciente.
Il Sentiero di Gimel (Cabala): sull'Albero della Vita, La Papessa domina il tredicesimo sentiero associato alla lettera ebraica Gimel. Questo sentiero collega Kether (la Corona, l'ispirazione divina originaria e immateriale) a Tiphereth (la Bellezza, il centro dell'armonia). Gimel funge da ponte: canalizza l'idea e la struttura in una forma armonica perfetta. Sotto questa influenza, l'uso di architetture vocali femminili e l'impiego di spazialità avvolgenti come l'audio olofonico 3D diventano un mezzo cabalistico per far discendere lo spirito nella materia acustica.
Riduzione Numerologica (02/11/2026):
Giorno 2: la dualità, il grembo, la pura ricezione.
Mese 11: un Numero Maestro. Simboleggia la visione spirituale, l'illuminazione e una connessione intuitiva altissima.
Anno 2026 (2+0+2+6 = 10): l'Arcano X, La Ruota della Fortuna. Indica il compimento di un lungo ciclo di produzione e il rilascio di quell'energia, che inizia a girare in modo del tutto indipendente dall'autore.
Sintesi Globale (2+1+1+2+0+2+6 = 14 -> 1+4 = 5): il risultato è 5, corrispondente all'Ierofante (Il Papa). Se La Papessa rappresenta il mistero silente e il lavoro compiuto nell'ombra, il numero 5 rappresenta la manifestazione, la pubblicazione ufficiale e la trasmissione al pubblico. La conoscenza occulta viene tradotta e strutturata per essere ascoltata.
Risonanza Astrologica ed Elementale: Il 2 novembre cade sotto il segno dello Scorpione, dominato dalle acque profonde, dall'indagine interiore e dalla trasformazione. Condivide con La Papessa l'elemento dell'Acqua e l'influenza lunare, richiamando la memoria, l'inconscio e la forza emotiva evocata dalle atmosfere dark.
Scegliere questo crocevia temporale per liberare un'opera musicale complessa e concettuale ha segnato il passaggio esatto dal concepimento esoterico al respiro autonomo. Il lavoro rompe il silenzio, custode della Papessa, per farsi espressione compiuta e tridimensionale, fondendo luce e ombra in un'unica architettura compiuta.
PRE-ORDER
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Ci scusiamo con chi, pur avendo sottoscritto il pre-order, non è riuscito a ottenerlo.
UN PO' DI CHIAREZZA
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SULLE LICENZE CREATIVE COMMONS 4.0
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A RIGUARDO DI 'OPERA'
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⚠️CIRCA L'UTILIZZO DELL'IA IN 'OPERA'⚠️
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Durante l'assemblaggio dei brani (post-produzione, compositing) sono stati utilizzati alcuni applicativi dell'IA:
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Genetic Program Ensemble Rater (credit: The University of Birmingham, Birmingham B15 2TT)
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ULRR - Genetic programming for musical sound analysis (credit: University of Limerick, Limerick, Ireland - NCRA, University College Dublin, Ireland)
ULRR - Genetic programming for musical sound analysis (credit: University of Limerick, Limerick, Ireland - NCRA, University College Dublin, Ireland)
L'utilizzo di questi software, così come l'Amphiotik Synthesys per il mastering 3D, non ha sostituito la composizione e l'esecuzione dei brani o la voce delle linee vocali.
L'utilizzo di questi software, così come l'Amphiotik Synthesys per il mastering 3D, non ha sostituito la composizione e l'esecuzione dei brani o la voce delle linee vocali.
Il primo è stato utilizzato per creare in modo genetico un panorama di possibilità di assemblaggio (compositing o 'composing' qual dir si voglia) delle tracce audio disponibili. Nel dettaglio, quando si registra, ad esempio, la parte corale di un brano, è facile che si registri più volte la stessa traccia, fino a ottenere il risultato sperato dal produttore. Poche volte si ottiene questo risultato in una sola registrazione. A questo punto, il compito del fonico è 'cucire' i vari momenti ben riusciti (take) tra i vari tentativi e comporre il puzzle finale. Per esempio il take 15 ha un buon refrain, mentre nel trake 22/seconda strofa, l'aggancio alle note acute è superlativo, e così via.
Questo lavoro, tradizionalmente eseguito dal fonico in uno studio di registrazione impiega parecchio tempo, anche giorni (e denaro). Anche se il software si può pensare che tolga naturalezza alla produzione, per noi conta che, in realtà, possa assolvere allo stesso compito in tempi ridotti, costi contenuti (bastano pochi plugin da integrare nella DAW in uso) e qualità in uscita migliore. Sappiate che, attualmente, il costo per un album di una band, mixato e masterizzato in uno studio di registrazione tradizionale, si può aggirare agevolmente sui 10000€, con la variabile del tempo di esecuzione che può durare mesi (non parliamo di gruppetti da garage, ovviamente; parliamo di professionisti che si avvalgono di ingegneri del suono e tecnici di fama e, specialmente, di studi che possono permettersi banchi digitali da 24 piste come Neve, ecc.).
il secondo, prima della 'chiusura' del brano, ci ha permesso un'ulteriore analisi/valutazione/correzione (lì dove necessario) del prodotto prima di archiviarlo in modo non distruttivo.
MA COSA SUCCEDE AL BRANO MANIPOLATO GENETICAMENTE?
MA COSA SUCCEDE AL BRANO MANIPOLATO GENETICAMENTE?
A differenza dei brani interamente creati da applicativi IA disponibili sul web, ad esempio SUNO, i brani solo 'manipolati' con l'IA non dovrebbero essere firmati da watermark invisibili rilasciati dai software in uso. Interviene, però un classico errore di lettura da parte degli algoritmi imposti dalle piattaforme in sui si carica l'opera - emblematico il caso di un fotografo professionista italiano a cui è stato negato l'upload di una fotografia reale di un borgo in Trentino Alto Adige, solo perché ha eseguito delle correzioni cromatiche della fotografia e, di conseguenza, l'algoritmo ha creduto che l'immagine fosse interamente creata con l'intelligenza artificiale e ha persino identificato il borgo come 'non esistente' - perché 'confusi' dai segnali presenti dopo la manipolazione e la creazione genetica delle sequenze registrate.
Per il momento non esistono regole chiare circa il copyright della musica creata interamente geneticamente dai software IA. I sistemi di piattaforme come YouTube, mirano, essenzialmente, a scovare quei video e quelle voci alterate dalla realtà a scapito di soggetti istituzionali importanti, in cui si fa dire cose non dette o si fanno comparire persone in luoghi in cui non sono state. Visto in quest'ottica, si dovrebbe ulteriormente inasprire il controllo e le pene per chi viene scovato a commettere con fini loschi questo tipo di azioni lesive, nei confronti del singolo individuo e della comunità.
Tornando a 'OPERA' abbiamo 'messo alla prova' diverse piattaforme caricando gli stessi brani in forma di video creati con immagini reali, non manipolate (anche le correzioni fatte con gli strumenti di alcuni cellulari possono creare dei falsi positivi), solo a supporto del brano. Tra queste YouTube, Daylimotion, Vimeo e altre. Alcune di queste hanno marcato come 'Creato o modificato interamente o in parte con IA', altre non hanno rilevato nulla.
Non vogliamo tenere un simposio sull'IA né sugli aspetti etici dell'utilizzo della stessa. Vogliamo solo avvertire del fatto che, allo stato 'primitivo' del rilevamento dell'utilizzo dell'IA in cui ci troviamo, è possibile che all'utilizzo dei brani di OPERA, così come del precedente MAI PIÙ (L'ULTIMA BANCHINA) del 2026 o di CHIRAL del 2025 o di FADES/AFTERLIFE del 2024 i video vengano così marcati.
NON POSSIAMO PREVEDERE QUALI PIATTAFORME UTILIZZINO ALGORITMI IN STATO CONFUSIONALE, né possiamo indicare quali effettivamente hanno creato dei falsi positivi al nostro test. In virtù di questo, non rinunceremo a utilizzare i due applicativi in futuro solo in seguito a falsi positivi creati da eventi fantasma (ghost), e per poter garantire una qualità superiore del prodotto finale.
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